Tranh “Thiếu nữ bên hoa huệ” của Tô Ngọc Vân (tên ban đầu chỉ là “Bên hoa huệ”) đã được ông sáng tác năm 1943. Khổ tranh 60x45cm. Người mẫu là cô Sáu, cô mẫu thường xuyên của họa sĩ, lương tháng 20 đồng (tại thời điểm ấy lương giáo sư là 76 đồng/tháng, và 2 đồng được 1 tạ gạo). Cô Sáu được ông Vân thuê từ khi về Trường Cao đẳng Mỹ thuật Đông Dương [1939]. Sáng ông đến lớp dạy vẽ, chiều về vẽ mẫu...

Chủ Nhật ngày 25.01.2026 vừa qua, Sotheby’s đã tổ chức thành công phiên đấu Nghệ thuật Hiện đại và Đương đại, diễn ra trong khuôn khổ Tuần lễ Nghệ thuật Singapore thường niên, cùng với các hội chợ nghệ thuật và triển lãm đa dạng. Năm nay nhiều khán giả Việt bay qua để thưởng lãm và tham gia các hoạt động, cũng là một tín hiệu mừng.

Nguyễn Sáng có vẽ Gióng, không nhiều, và lâu nay cũng chưa xác định được một cách chắc chắn địa chỉ của bất cứ một bức tranh nào về đề tài này của ông, ngoài sự hiện diện của chúng trên nền của một số tác phẩm khác. Đề tài “Thánh Gióng", thực ra, đã xuất hiện từ một ghi chép hình hai con ngựa đối đầu nhau ở đình, nhưng không phải của Nguyễn Sáng mà là của Nguyễn Tư Nghiêm.

Nguyễn Tư Nghiêm bắt đầu vẽ con giống từ 1955-1956, sau khi ông chép được hình "mèo ngoạm cá" trên một bức chạm khắc ở một ngôi đình cổ đông bắc Bắc Bộ. Và kể từ năm Mậu Thìn 1988, ông ít vẽ các con giống rời rạc, mà vẽ đủ các con giống "thập nhị hoa giáp" trên từng mỗi bức tranh. Vẽ năm nào thì con giáp năm ấy là vật chủ.

Joseph Marie Inguimberty (1896-1971), là họa sĩ cổ điển lãng mạn Pháp-đã từng sống, dạy học và sáng tác 20 năm ở Việt Nam.